«Я достаточно долго писал инсценировку, около года, и за это время мои герои, мои персонажи так ярко мне представились, что я увидел, как они выглядят и мне захотелось самому их нарисовать.

За основу я взял исторический костюм конца XIX — начала XX века, использовал реальные референсы и сочинил для каждого героя какие-то карикатурные решения.

Вся концепция сводится к тому, что это исторический костюм, но в нарушенной форме — с асимметрией, непропорциональными длинами и гиперболизированными толщинами.»

«Бес, попавший внутрь прекрасного человека, изнутри уродует его. Нам хотелось подчеркнуть такую гротесковую форму.

Ведь не даром роман называли памфлетом и осуждали Достоевского за карикатурность, за то, что он обрисовал в своей литературе каких-то страшных, уродливых полушутов, полулюдей...

Мне-то это как раз показалось очень интересным, потому что в этом ключе возникает сразу литературный жанр. Ну и конечно же это бесы... А бесы красивыми, наверное, не бывают...».

«Над музыкой к спектаклю работал Владислав Крылов. Он полностью создаёт звучание спектакля.

Этот саундтрек состоит не только из «фонограмм», но и из музыки из других источников. У нас в спектакле цитируется «Боже, царя храни», «Марсельеза» и романс «Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались».

Когда я прихожу на репетицию, то мы работаем «от артистов». Ничего не рождается «от башки». Вообще, этот спектакль сделан так, что здесь все рождалось во время репетиций. Все появилось в процессе.»